【依据】：
蒋竹山词，有全集所遗而升庵词林万选所拾者，最为工丽。(李调元《雨村词话》卷二)
【词例】：
柳梢青
蒋捷
学唱新腔、秋千架上，钗股敲双。柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮。归来门掩银缸，淡月里，疏钟渐撞。娇欲人扶，醉嫌人问，斜倚楼窗。
【解析】：
南宋的叶梦得在《石林诗话》中说：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。”蒋捷的这首《柳梢青》除了平仄、韵脚都十分熨贴之外，还具有用词工妙，不见刻削痕迹的特点。
词的上阕写这位歌女荡秋千时的姿态。词作者没有直接描写秋千荡漾时的情景，只去描写秋千上的人的穿着服饰，描写她的感受，而且是用接近静态的白描手法写的，然而读者从字里行间却体会到强烈的动感。这是为什么?这就是用字工丽。“秋千架上，钗股敲双。”钗是妇女的头饰，由两股合成，“敲”字是钗股在荡秋千时发出的声响。“柳雨花风”，这是站在秋千上的少女在摇荡中所看到的周围景物，绿柳成“雨”，红花成“风”，这里荡过秋千的人都曾有过的实感，这两个字给读者的感受真切，用得工丽巧妙。“翠松裙褶”写秋千女的衣服，翠绿的百褶裙“松”了，飘舞起来了。“红腻鞋帮”，写脚上穿的，“腻”字用得工妙，随着秋千的摇曳，那鞋面的红色，构成一条美丽的弧线，显得瑰丽、醒目，这种感受，全用一个“腻”字写出来了。表面看来，这是静态的服饰描写，从头到脚，用笔细腻，但由于加上了“敲”、“松”和“腻”三个字，立刻化静为动、化美为媚，这就是平字见奇，朴字生色，看似未尝用力，却显得气格超胜。
词的下阕，写这位歌女醉归时的娇态，院门、银缸、淡月，写归来时所见的景物；疏钟，写归来时所闻的声音。景物点缀，清新淡雅，情景交融，富有意境。“娇欲人扶，醉嫌人问”，写醉酒后的娇憨、执拗写得逼真逼肖，“斜倚楼窗”的“斜倚”二字，也是工丽之笔，少女情态，溢于言表。
蒋氏工丽之词，还有《霜天晓角》一词，“人影窗纱，是谁来折花?折则从他折去，知折去，向谁家?簷牙，枝最佳。折时高折些，说与折花人道，须插向，鬓边斜。”这首词也写得清新自然，无雕刻痕迹。读来有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙。
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