【依据】：
前辈称易安“绿肥红瘦”为佳句，余谓“宠柳娇花”语亦甚奇俊，前此未有能道之者。(王弈清《历代词话》卷六引黄升语)
【词例】：
如梦令
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。
【解析】：
所谓造语奇俊，即造词新奇、俊巧。词在宋代，成为一代之文学以后，作家们在这块天地竞相驰骋艺术才华，在炼词造语上颇费艺术苦心，增强了语言表情达意的功能。
这首词是李清照早期的作品。伊世珍《嫏嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别”。此词正是以奇俊的语言，委婉含蓄地表达了因伤别而惜春，又因惜春而自伤青春将逝的烦闷与苦恼。
首句“昨夜雨疏风骤”，起语平淡，而“浓睡不消残酒”，则暗寓多层含意。暮春时节，伤离的少妇本来就容易产生无限感伤，更何况是“雨疏风骤”的恼人天气。于是便借洒消愁，不觉多喝了些，昏昏睡去，一觉醒来，酒意未消，离情却又压上心头。正如秦观在《满庭芳》中写的：“漫道愁须殢酒，酒未醒，愁已先回。”以上两句叙事已把闺中少妇的寂寞、抑郁情怀表现出来。
回忆起昨夜的雨疏风骤，她猛然想起窗外的海棠：它能经得住风吹雨打吗?显然是不能的，这一点，女主人公深深知道，但她还是要“试问卷帘人”，以和她共同抒发由雨打海棠所引起的惜春怜花之情。不料得到的回答是“却道海棠依旧”，一个“却”字表现出女主人公对这个回答感到出乎意料，极不满意。实际上，卷帘人没有女主人那样一腔伤春情怀，也没有女主人那样细致的观察和深入的体会，作出的回答自然也就冷淡而又漫不经心。既然对卷帘人的回答不满意，自己就要得出一个满意的回答：“知否?知否?应是绿肥红瘦”。这句既是对卷帘人说的，也是对自己说的。“应是”带有果断肯定的含意：经过一夜风雨，海棠的叶子得到雨水的滋润更加茂盛，而娇嫩的海棠花则因风吹雨打而凋谢。“绿肥红瘦”这四个字给人耳目一新之感，为许多评论家推崇。清人黄了翁说：“绿肥红瘦，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”(《蓼园词选》)那么，如何理解“无数曲折”这个评价呢?我们说绿和红是两种颜色，肥和瘦是两种形态，是常用来形容人的体态的，作者却用来形容叶的茂盛和花的凋零，这四个平平常常的形容词，经作者这一组合，确实收到了新奇、俊巧的艺术效果，显示了作者高度的驾驭语言的能力。她的《念奴娇·萧条庭院》中有一句“宠柳娇花”也可称得上一奇俊的造语，“宠”和“娇”本是用来形容人的词，这里却冠在“柳”和“花”之前，则写出了嫩柳的可爱，鲜花的艳媚。
要想获得造语奇俊的艺术效果决非易事，这需要作家对客观事物进行仔细、深入的观察，对语言进行千锤百炼才能达到的境界。随着创作实践的日益丰富，一些词论家在有关著作中设专题论述炼词造句的技巧问题。张炎在《词源》中就专列句法和字面两节，指出：“词中有句法，……于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也”。又说：“盖词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语”。沈义父的《乐府指迷》、陆辅之的《词旨》都论述了炼词造句的问题。这些词论家的总结，无疑指导了词的创作实践。张先的“云破月来花弄影”，宋祁的“红杏枝头春意闹”，都是奇俊之语。
总之，细心观察，精心锤炼而得到的奇俊造语，不但可以使读者如嚼橄榄，回味无穷，也可以收到画龙点睛，满篇生辉的艺术效果。
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