〔十二月〕自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼(2)。见杨柳飞绵滚滚(3)，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。〔尧民歌〕怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂(4)。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人(5)。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸(6)。
【解析】这篇《十二月过尧民歌》曲，风格与《西厢记》刻画女主人公崔莺莺离愁别怨的曲子相近，可谓异曲同工。〔十二月〕曲以写景为主，选取“遥山”、“远水”、“飞绵”、“桃花”、“香风”、“暮雨”六种景物加以描绘，构成暮春的图景。又用六组叠字，把六种景物的情态景况描绘出来，不仅形容贴切具体，而且渲染出暮春令人心绪缭乱的气氛。以“自别后”领起，以“遥山”、“远水”、“杨柳飞绵”、“醉脸醺醺”加以渲染，再用“透内阁”、“掩重门”暗点，一个对景愁思的女子形象就隐含其中，令人呼之欲出了。这支曲重点写景，而景中有情，境中有人。以女主人公的心理感受去描绘景物环境，又借景物环境衬托渲染女主人公的别情，情景交融。〔尧民歌〕曲重在写人，集中刻画女主人公的浓重的离情别绪，突出特点是运用连环句法。“黄昏”是古人送别之时，“怕黄昏忽地又黄昏”，表达的正是女主人公忆昔思今，天不如人愿的哀怨之情，是触景生情，责天怨时。“不销魂怎地不销魂”，是表现女主人公的因离别相思而造成的失魂落魄的心境和情态。以反诘的语气道出，含有怨人之意。“新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人”二句从外观和内心两个方面表现女主人公相思不断之“久”和肝肠寸断相思之“深”。最后写女主人公因相思和愁怨而腰围瘦损，把女主人公形象勾勒出来。〔尧民歌〕曲从不同方面铺陈渲染，把女主人公的离情别绪表现得淋漓尽致，既含蓄委婉，又浓重深沉。全曲配合默契，〔十二月〕重点写景，景中有情，以景衬人；〔尧民歌〕重点写人，触景生情，心思形变，把形象勾勒出来，这样便把情、景、人有机结合起来，构成了完整的画面，表现了细腻浓重的“别情”，显示了高度的艺术技巧。在元代散曲中如此精妙之作，并不多见。
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