〔般涉调·耍孩儿〕庄家不识勾栏(1)
〔耍孩儿〕风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收，官司无甚差科(2)。当村许下还心愿，来到城中买些纸火(3)。正打街头过，见吊个花碌碌纸榜(4)，不似那答儿闹穰穰人多(5)。
〔六煞〕见一个人手撑着椽做的门，高声的叫“请请”，道“迟来的满了无处停坐”。说道“前截儿院本调风月(6)，背后么末敷演刘耍和(7)”。高声叫：“赶散易得(8)，难得的妆合”(9)。
〔五煞〕要了二百钱放过咱，入得门上个木坡(10)，见层层叠叠团
坐。抬头觑是个钟楼模样(11)，往下觑却是个旋窝(12)。见几个妇女向台儿上坐，又不是迎神赛社(13)，不住的擂鼓筛锣(14)。
〔四煞〕一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。中间里一个央人货(15)，裹着枚皂头巾顶门上插一管笔(16)，满脸石灰更着些黑道儿抹(17)。知他待是如何过？浑身上下，则穿领花布直裰(18)。
〔三煞〕念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口地无高下(19)，巧语花言记许多，临绝末(20)，道了低头撮脚(21)，爨罢将么拨(22)，
〔二煞〕一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立(23)，那老子用意铺谋待取做老婆(24)，教小二哥相说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗。
〔一煞〕教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他一个。太公心下实焦躁，把一个皮棒槌则一下打做两半个(25)。我则道脑袋天灵破，则道兴词告状，刬地大笑呵呵(26)。
〔尾〕则被一胞尿爆的我没奈何(27)。刚挨刚忍更待看些儿个(28)，枉被这驴颓笑杀我(29)。
【解析】在元代散曲中，这篇〔般涉调·耍孩儿〕《庄家不识勾栏》套数是一篇别开生面、独具风格的作品。全套由八支曲子组成，巧妙地借助一个庄稼汉的口吻，生动而真实地描绘了元代勾栏杂剧演出的情况，对我们研究元代杂剧的演出和勾栏瓦肆的情况提供了重要的资料。
全曲可分为三个部分。首曲〔耍孩儿〕描写庄稼汉进城还愿，见到勾栏演剧的热闹情景。开头四句，说大元王朝“风调雨顺民安乐”，说庄稼汉生活很“快活”等等，是粉饰太平的套话。其实元王朝政治弄常黑暗腐败，社会生产力受到很大破坏，科敛极重，与套话大不一致。作品这样写并非用意粉饰现实，而在为写庄稼汉看剧布置环境，伏设引线。写“风调雨顺”、“五谷十分收”，才能引出庄稼汉“还心愿”，“来到城中买些纸火”，因而才看见城中勾栏演剧。这是交待故事的发生和起因，从全曲情节发展看，这部分是个楔子。“正打街头过”三句、描写庄稼汉见到的勾栏外面的热闹的情景，说明勾栏演剧引起了庄稼汉的注意。这是全曲的第一部分。
〔六煞〕曲描写庄稼汉来到勾栏近前见到的剧场把门人介绍剧目剧情，招揽看客的情形。从这支曲子可知勾栏有入口，知道剧场把门人很善于作广告宣传。他招徕观众的音容笑貌跃现纸上，使人感到如在目前。
〔五煞〕曲介绍入场情景和场内景况。从中可知勾栏内有看台，有戏台，场面热闹，观众很多，可见杂剧表演在元代已相当有影响，很受市民的欢迎。
〔四煞〕、〔三煞〕、〔二煞〕、〔一煞〕是写勾栏院本表演的过程和情况，仍是借庄稼汉之眼光口舌来描绘。〔四煞〕曲是写付末开场。当时院本表演以五人为一伙，出场时付末站在中间，曲中描绘的那个“央人货”(害人精)就是付末。值得注意的是曲子没有详叙付末如何开场，而是着意描绘他的脸谱衣着，从形象表现付末。这种写法与庄稼汉的特定身份有关。庄稼汉首次入勾栏，对剧情不熟，当然只对脸谱衣着等付末外观印象较深。这种写法是相当真实的，是恰如其分的。〔三煞〕曲写艳段表演。院本正式表演之前，演员开场先有一段小演唱，称艳段，又称为爨。从描写的情景看，艳段表演有诗、词、赋、歌等形式，是一种综合性的艺术表演，演员记忆纯熟准确，善于唇天口地地进行夸说，很有嘴上的功夫。说唱之后还有简单的技巧表演和乐器演秦，然后才开始正院本的演出。〔二煞〕和〔一煞〕通过庄稼汉的理解写出院本《调风月》的剧情和演出情况。《调风月》是一齣有讽刺性的短小的滑稽剧。共有三个角色，付末扮小二哥，付净扮张太公，旦扮帘下妇人。剧情也不复杂，主要情节是：张太公从城中过，见一个美貌的少妇站在帘下，便起淫心，要娶少妇为老婆。他让小二哥去替他说合，却遭到小二哥的戏弄，结果急得张太公“把一个皮棒槌则一下打做两半个。”矛盾冲突达到了高潮，这时剧情急转直下，张太公突然大笑起来，原来这是一场讽刺喜剧。
从〔六煞〕到〔一煞〕把庄稼汉入勾栏看戏的过程依次交待清楚，又通过庄稼汉的眼光口吻把当时勾栏演出院本的情况描写出来，既生动活泼，又真实具体。从场景氛围，到人物故事，都绘声绘色地表现出来，而且恰到好处，使我们今天得以借此而具体了解元代院本在勾栏中演出的情况，因而有珍贵的史料价值。这是全曲的第二部分，也是最重要的部分。
〔尾〕曲写庄家汉因急于入厕而中途退场，收来全篇。这种写法不仅增加了全曲的喜剧气氛，而且剪载也很巧妙，避免了剧情的冗长介绍，可以说是恰到好处。于此也可知，当时院本表演时间很长，很能吸引观众，已经相当成熟。
这篇〔般涉调·耍孩儿〕《庄家不识勾栏》套数生动描绘一个庄稼汉初次进城看戏的情景，故事情节生动完整，依次叙写，线索层次清楚。文笔幽默，情趣盎然，通过庄稼汉的感受、眼光和口吻传达院本演出的情景和勾栏的状况，给人一种滑稽、新奇的感觉，造成一种轻松愉快的气氛。在叙写庄稼汉观戏的过程中，对他的心理状态也作了维妙维肖的刻画。把戏剧的演出的描写与观众的心理反映的表现相照应，把叙事与抒情结合起来。可以说这篇套数既是一首叙事诗，又是一首抒情诗。
杜仁杰是元代前期的散曲作家，他从事过杂剧创作，熟悉勾栏情况，所以描绘元初剧场和院本演出极为真实具体。在题材丰富的元代散曲中，详细描绘勾栏院本演出情况的作品今只见此一篇，它为今人研究元代杂剧提供了珍贵资料，堪称一篇元代剧场见闻录，因此，历来为元杂剧和中国古代戏曲研究工作者所重视。
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