题子昂马图
【原文】：
奔腾骏骨云路长，萧洒神鬃风露凉。
沙场春牧草肥雨，野徼秋嘶枫陨霜。
三关战士黄金甲，五陵侠客红丝缰。
朝羁暮络只肠断，华山烟树遥苍苍。
【原文作者】：邓文原
【鉴赏】：
邓文原(1258－1328)，元诗人。字善之，一字匪石，绵州(今四川绵阳市)人。官至集贤直学士，兼国子祭酒。博学善书，文风温醇典雅，诗尤简古而丽逸。有《素履斋稿》。
赵孟頫不仅善画山水、人物，也是鞍马画的名家，并将技法传授给其子赵雍、其孙赵麟，画史上有“赵马”之称。赵孟頫对画马也极为自负，据《辍耕录》载：“赵文敏公题所画马云：‘吾自幼好画马，自谓颇尽物之性。友人郭祐之尝赠余诗云：世人但解比龙眠，那知已出曹韩上。曹韩固是过许，使龙眠无恙，当与之并驱耳。’”他自谦地说友人认为他已超过唐代的画马名家曹霸、韩干实不敢当，而又自负地说他确实可以跟宋代画马名家李公麟并驾齐驱。从今存名作《秋郊饮马图》、《浴马图》、《奚官调马图》、《人骑图》等完全可以证实郭祐之的这两句诗决不是虚誉之辞。
邓文原此诗究竟是题写赵氏哪一幅马图现在虽已无法具体考出，但此诗艺术手法高超，不仅生动地再现了图中马的形态、姿势，还写出了马的神采、骏骨，品味出画家深沉的寄托，所以是值得我们深入鉴赏的。
首联总赞赵氏画马骨骏神扬。诗人说，赵氏所画之马，鬃毛高扬，风神潇洒，体健骨骏，冲风犯露，大有“路遥知马力，奔腾日千里”之概。观赵氏画马，大多追踪唐马造型，马体肥硕；而笔法简明，多用白描，很像北宋李公麟，线条流畅，栩栩如生。
颔联写赵氏画马神态各异，灵活多变。诗人说，赵氏所画之马，或于雨肥春草的季节在牧场上津津有味地嚼着嫩草，或于霜陨丹枫的季节在原野上迎着秋风昂首嘶鸣。诗人采用以点代面的手法告诉读者，赵氏总是抓住马的各种动态特征，灵活生动地塑造出各种马的形象来，令人爱不释手。赵氏自跋其《百骏图》的长诗写道：
沙树历历沙草荒，江上谁开刍牧场。马群所聚凡一百，饮秣而俯嘶而昂。寝讹浴涉踶目骧，或乳或驻或轧疮。三纵五横不成行，若龙若
青紫黄。乌骓赤兔照夜白，连钱桃花斗文章……
不仅姿势各异，毛色有别，而且疏密相间，杂而不乱，无论在造型运笔，或构图布局上都下足了功夫。
颈联写马上之人身分各异。诗人说，在赵氏笔下，那披着黄金甲的是战马，上面骑着三关战士；那配着红缰绳的是侠客之马，上面跨着五陵豪侠。马因人而异，鞍绳因人而设，各具个性，不容相混。不仅如此，据《大观录》记载，即使画同一类人物，如调马的奚官，具体环境不同，姿态神情也截然不同。如在《古木散马图卷》中，画“一奚官坐树底瞻相，大有闲适之趣”；而在《洗马图卷》中，则画“一奚官裹巾裸体，筋撑骨露，丰臆细尾，全体洗刷，马有骧鬣嘶鸣之态。又一马一奚官骑且顾，龙膺豹股，夭矫多姿。”由此可见赵氏技艺的高超。
尾联写画家在马图中深有寄托。诗人说，画中的马被朝羁暮络，完全失去了自由，它们遥望着华山苍苍的烟树，显得十分悲伤。赵氏借画马抒泄了他被元朝统治者羁络、不得不出仕的苦恼。这种做法，在其他画马图中，也时有表露。如方回在《为徐正题赵子昂所画二马》诗中写道：“相马有伯乐，画马有伯时(按即李公麟)。伯乐永已矣，伯时犹见之。长林之下无茂草，此马得天半饱饥。一匹背树似揩痒，一匹龁枯首羸垂。赵子作此必有意，志士失职心伤悲。”而赵氏在自跋《百骏图》长诗中也说：“牝兮牡兮未可辨，亦莫可识驽与良。相骨相肉俱已矣，老夫两眼徒茫茫。但爱各各无羁缰，自纵自得肥且駫。肥哉肥哉空老死，未试何以知尔长。我知马亦待驾御，人马两得气始扬。”元代文人画强调重视画家主观感情的抒写，正是从赵孟頫开始的。中国画史上文人画派的形成，赵氏的功绩是不可磨灭的。
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