黄庭坚
断肠声里无形影(1)，画出无声亦断肠。
想得阳关更西路，北风低草见牛羊(2)。
人事好乖当语离(3)，龙眠见出断肠诗(4)。
渭城柳色关何事，自是离人作许悲。
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷五五。
王维的《送元二使安西》是一首抒写离绪别情的诗篇，历来脍炙人口，受到人们的普遍爱赏。诗云：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”全诗意象鲜明，情致深厚，富有包孕之片刻，所以李公麟根据王维的诗意，画成《阳关图》。时人及后人多所题咏，苏轼有《题阳关图》、苏颂有《和题李公麟阳关图》。黄庭坚的题诗，作于元祐二年(1087)，山谷《题李伯时阳关图草后》：“元祐初作此诗，题伯时所作《阳关图》。”伯时，即李公麟。
李公麟继承了汉代刘褒将《诗经》里的《北风》、《云汉》诗画成图的艺术传统，依据王维诗意，画成《阳关图》，将语言艺术转化成造型艺术。黄庭坚题诗的第一首，首先接触到诗、画、音乐三种艺术互相融通、转化的问题。开端两句，上句写诗和音乐，它们都是有声无形的艺术；下句写绘画，它是有形无声的艺术。两句诗说《阳关三叠》本是一曲抒写离别情意的音乐，无形影可寻，但一旦将它绘成图画，也能使人断肠，充分肯定了李公麟《阳关图》的艺术效果。苏轼《书林次中所得李伯时归去来、阳关二图后》：“龙眠独识殷勤处，画出阳关意外声。”他题写李公麟此画，像黄庭坚一样，也指出诗、画、音乐的密切关系。诗的三、四句，则就画面推想开去，通过艺术想象，描绘了画外的景物：“北风低草见牛羊”，这一派“阳关更西路”上的苍茫辽阔的景象，比王维诗“西出阳关无故人”的诗意，更有鲜明的形象感染力。这两句诗，既补充了李公麟的画意，也补充了王维的诗意，显示出两度创造的无比优越性。
题诗的第二首，诗人首先运用陶渊明文章中的成句，写到人事毋论好乖，总是要离别的，这是总冒。次句转到李公麟将王维诗意画作《阳关图》的正题上。第三句用宕笔，诗意离开画面，独发议论，说杨柳是无情的自然物，不因人间的悲欢离合而影响它的生长，年年春天它照常发绿，离别的人自是悲伤，与渭城杨柳无关。唐人说过：“无人柳自春”(李贺《经沙苑》)、“无情最是台城柳，依然烟笼十里堤。”(韦庄《台城》)黄庭坚取其意，而改用议论发之，更觉精警。
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