高启
华萼楼头日初堕(1)，紫衣催上宫门锁(2)。
大家今夕燕西园(3)，高爇银盘百枝火(4)。
海棠欲睡不得成(5)，红妆照见殊分明。
满庭紫焰作春雾，不知有月空中行。
新谱《霓裳》试初按(6)，内使频呼烧烛换。
知更宫女报铜签(7)，歌舞休催夜方半。
共言醉饮终此宵，明日且免群臣朝。
只忧风露渐欲冷，妃子衣薄愁成娇。
琵琶羯鼓相追续(8)，白日君心欢不足。
此时何暇化光明，去照逃亡小家屋(9)。
姑苏台上长夜歌(10)，江都宫里飞萤多(11)。
一般行乐未知极，烽火忽至将如何(12)?
可怜蜀道归来客(13)，南内凄凉头尽白(14)。
孤灯不照返魂人，梧桐夜雨秋萧瑟(15)。
本诗选自高启《高青丘集》卷八、陈邦彦《历代题画诗类》卷三九。
高启(1337—1374)，明代诗人，字季迪，号青丘子，长洲(今江苏苏州)人。洪武年间，应召纂修《元史》，擢为户部侍郎，启恳求辞官归故里。后为苏州知府魏观撰写《郡治上梁文》，触怒朱元璋，被处腰斩极刑。高启工诗文，诗风清新雄健，高华俊逸，是明初的著名诗人，与杨基、张羽、徐贲齐名，被称为“吴中四杰”，有《高青丘集》。
高启为《明皇秉烛夜游图》题诗，有二首，《高青丘集》卷一八有《秉烛夜游图》，云：“内家持烛尽红妆，仗入华清看海棠。羯鼓声中春夜短，君心何暇照逃亡。”这是绝句诗，短小精练，情韵悠长。与本诗相较，诗人用两副笔墨，写同一题材内容，题旨相仿，而写法却有极大的差异，体现出长、短篇诗歌体裁的不同审美特征。
本诗是二十八句长篇七言古诗，诗的前十六句，极意铺陈，细致生动地描绘了画面上唐明皇彻夜欢娱、沉缅于歌舞声色的场面。诗人依次写出“燕西园”、“高爇银盘”，点明明皇秉烛夜游意，接着描写贵妃出行，光彩照人，庭内灯火通明，蜡烛紫烟，弥漫如春雾。进而，随着《霓裳羽衣》舞曲的节奏，宫女翩翩起舞，歌舞不休，醉饮终宵。在铺叙过程中，插入唐明皇心理活动的细致描写，“只忧风露渐欲冷，妃子衣薄愁成娇”，更深化了讽刺唐明皇荒淫昏聩的力度。
“琵琶羯鼓”以下四句，是全诗的“过脉”，起着承上启下的结构作用。“琵琶羯鼓相追续，白日君心欢不足”，言唐明皇还嫌白日欢娱不能满足，他和杨贵妃又参预这场夜间歌舞活动，亲自弹奏乐器，这是对上段秉烛夜游诗意的总结，起“承上”的作用。“此时何暇化光明，去照逃亡小家屋”，櫽括聂夷中诗意，批判唐明皇只顾自己欢乐，哪里会想到老百姓的苦难生活。这两句开出下文的观画感慨，起“启下”的作用。
最后八句为第三段。诗人从唐明皇想到吴王夫差、隋朝炀帝，夫差劳民伤财修筑姑苏台，以供长夜欢歌，炀帝遍搜萤火虫，以备夜游之用。他们和唐明皇一样，“一般行乐未知极”，到头来引来战火，招致杀身亡国之祸。唐明皇虽然没有身亡，却也落得个晚年的悲惨命运，被儿子肃宗软禁在兴庆宫内，孤独、衰老、凄凉，全诗以景结情，含蕴深远，与前半首欢乐场面的渲染，形成强烈对照，而诗人的一切议论、情感，尽在不言之中。
鉴赏这首诗的朋友，对诗的分段、分层往往会有不同意见，产生分歧意见的源由在于“以意分段”。我们认为，按照高启惯用的平仄交叉用韵的方法分段，再参照诗歌内容，便不会产生歧义。全诗二十八句，每四句换一次韵，平仄韵交替，可以分为三段。第一段前四句用上声二十哿韵，次四句，用平声八庚韵，再次四句，用上声十五翰韵，最后四句用平声二萧韵，这一段铺写唐明皇秉烛夜游场景，叩应画题。第二段四句为过渡段，入声一屋、二沃通押。第三段前四句用平声五歌韵，后四句，入声四质、十一陌通押，写出观画感慨。鉴赏长篇古诗，不能不知道用韵的规律，否则难以把握诗人开合变化、顿折夺换的艺术手段和审美特征。读高启的《明皇秉烛夜游图》诗，益发明白这个道理。
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