题墨葡萄

半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。

笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。

徐渭

中国古代的文人画与宫廷画、民间画不同，内容上，文人画承继“文以载道”、“兴、观、群、怨”的传统，无论取什么题材，总是反映较为深刻的严肃性、社会性主题。与宫廷画和民间画内容以消遣、娱乐为主大相径庭。不过，由于封建统治的高压政策，这些主题的表现多采用“隐语”方式；形式上，文人画到明清两代，进入水墨写意阶段。这一画种，可视为“精英文化”的一部分，对它进行创作与欣赏，非一般的普通百姓所能为，而颇含有文人士大夫“孤芳自赏”的意味。徐渭作为一代大家，其作品上述特征(尤其是第一个特征)非常突出，且对同调者以青眼目之。

《题墨葡萄》，以葡萄入画，看似一般的花鸟类题材，但这首诗却对此画的“隐语性”内容作了破译。徐渭作此画时，已近暮年，但因性情桀骜，不随流俗，不为世所容，故一直落魄潦倒。既不能成就功业，只能困于书斋，向隅而啸，以抒胸中愤懑。未能飞黄腾达，并非自己无才无德。实际上他颇为自负，只是时无慧眼来发掘提挈，不得已明珠暗置，自然无法显露自身价值。画中的墨葡萄实际是一种象征，是自我形象的化身。

仿古山水图册 明 16～17世纪 董其昌 纸本墨笔淡设色 北京市故官博物院藏

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