空山冥漠夜沉沉，多少芳魂不可寻。
莫怨埋香在黄土，长门深比墓门深。
徐𤊹
隋广陵(今江苏扬州市)城郊炀帝葬宫人处，名玉钩斜，又称宫人斜。后人亦称宫女墓。唐诗人雍裕之、陆龟蒙、窦巩等皆有以《宫人斜》为题的诗作传世，明人亦有几首同题作品为人称道。与这些篇什相比，本诗无论是艺术表现，还是主题开掘，都青出于蓝。虽是题咏实景，诗人却全从虚处着笔。如首二句布景，通过写山空夜沉，便造出一片冥漠(昏暗幽寂)的气氛，衬以“多少芳魂不可寻”的一声悲叹，则使空山暗夜由墓地虚景幻化成摧残这些冤魂的黑暗世道、腐恶势力的遮天魔掌了。本来，山冥夜沉是交代“芳魂不可寻”的原因，因从虚处着笔，造成“埋香在黄土”的根源也顺带挖掘出来了。此处若写得太实，除了给读者以宫女死后无比凄凉的直感外，便难得有上述艺术效果了。再如末二句抒情，亦从虚处生发。长门，即长门宫，汉宫殿名。在今陕西西安市西北汉朝都城长安城东。《汉书》载，陈皇后曾受武帝宠幸十余年，后遭冷落，废居此宫，愁苦万分。此处是借用陈皇后废居长门宫事，表现历代宫女之不幸。本来，哀莫大于死，然而，此处却用死之不幸来反衬宫女生之大不幸，挖掘主题比历代同题作品更深刻。“长门深”，“墓门深’，究竟有多深，都任由读者驰骋想像去推测。然而这两个深字一经叠用，则又产生了强烈的艺术效果。诗人无非是说，无论墓门有多幽深都不如长门宫之罪孽深重。这样，宫女生不如死的悲惨遭遇，便一目了然。如此揭示主题，自然是既深且广。读者在“长门深”与“墓门深”的比照之中，所受到的感染和启迪，就绝不只是局限于宫女之不幸了。
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