【依据】：
自是词中变格，而风致绝胜，并能使无情处都有情。(陈廷焯《词则·别调集》卷一)
【词例】：
鹧鸪天
新春
葛胜仲
玉琯还飞换岁天，定山新棹酒船回。年时梁燕双双在，肯为人愁便不来？
衰意绪，病情怀，玉山今夜为谁颓？年时梅蕊垂垂破，肯为人愁便不开？
【解析】：
葛胜仲(1072－1144)字鲁卿，丹阳(今江苏丹阳)人。宋哲宋绍圣四年(1097)登进士第。曾任礼部员外郎、国子祭酒、汝、邓、湖等州刺史。有才艺，为人忠直，仕途坎坷。有《丹阳集》。其词今存82首，多平庸之作，不为选家所重。偶有佳语，少见完璧。
这首《鹧鸪天》受到陈廷焯激赏，以为是“风致绝胜”之作，主要是因其“能使无情处都有情”，妙在上下片的后两句，确有创造性的艺术技巧，值得借鉴。词表面写孤独寂寞和衰病造成的痛苦和忧虑，其实反映了作者仕途上的坎坷失意和怅惘。上片写岁月流逝，梁燕双飞双宿，反衬自己的空虚寂寞。“玉琯”两句点明时节转换，新春来临，自己从定山(在杭州钱塘江北岸)乘船载酒而归，暗用李白“稽山无贺老，却棹酒船回”(《重忆》)诗意。淡淡勾画了一个浮沉于岁月流波，无所遇合，若有所失的形象。精采在下两句。先看“年时梁燕双双在”这一句。去年的梁间燕子曾随秋风南迁，在春回大地之后，又双双归来，安然无恙。燕子与春天一起归来，自己的生活却不能与春天一起蓬勃；燕子成双成对，自己却独身一人。在“梁燕双双”的反衬下，诗人更显形单影只，孑然无依。这种写法，很早即已成形。如唐代沈佺期的《独不见》“卢家少妇郁金堂，海燕双飞玳瑁梁。”就是以双托单，以无情托有情的显例。此词的写法更高一层，已不是单纯的反衬，渲染，而是将个人的感情更直接地外射到身外的景物上，这便是“肯为人愁便不来”这句的妙处。梁燕本无人的感情，既不会因人愁不来，也不会因人喜不来，它们与人的感情无关，但这里说它们不肯顾及人的感情，硬要在失意、败兴人的面前显示自己生机勃勃的存在，便已将自己激荡的情怀外射在燕子的身上了。正与欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”(《蝶恋花》)同一妙诣。王国维《人间词话》说：“有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。”“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”所谓有我之境，实质就是把抒情主体的感情外射到景物之上，使物体人化、性格化，以此创造出感人的意境
此词下片写衰病、颓放，以梅花灿然开放，反衬自己的郁郁寡欢。“衰意绪，病情怀，玉山今夜为谁颓?”，精神不振，情绪不佳，酒醉昏昏。“年时梅蕊垂垂破，肯为人愁便不开?”，去年作蕾的花苞，一入新春，便次第喷芳吐艳，尽情欢笑，哪里还会去顾及诗人的愁闷而收敛自己的花苞呢?又是一个精彩的有我之境，又是一次钟情的外射和外物的人化。上一次是动物，这一次是植物，这构成了一个人化的趋势系列。
这酷似刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”(《酬乐天扬州初逢席上见赠》)刘诗之所以传诵千古，是因形象超越了思想——本意形容自己象沉舟、病树一般衰颓，而实际上却描绘了一幅以沉舟病树为反衬与参照物的千帆竞发、万木争春的生机勃勃的图画，催人自新，激人向上。究其根由，当然还是创作个性所致。这更是一个动人的有我之境。综上所述，“使无情处都有情”，既是一种创造意境、表达思想感情的手段、技巧，又是一些分枝技巧——诸如对照、拟人等的目标和功效，很值得玩味。
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