【依据】：
东坡最善用事，既显而易读，又切当。……贺人洗儿词云：“犀钱玉果，利市平分霑四座。深愧无功，此事如何到得侬?”南唐时，宫中尝赐洗儿果，有近臣谢表云：“猥蒙宠数，深愧无功。”李主曰：“此事卿安得有功?”尤为亲切。(宋佚名《漫叟诗话》)
【词例】：
减字木兰花
苏轼
惟熊佳梦，释氏老君亲抱送。壮气横秋，未满三朝已食牛。 犀钱玉果，利市平分沾四座。多谢无功，此事如何到得侬!
【解析】：
用事，习惯上又称为“用故实”，其实就是用典，即在自己的作品中运用前代的文章、成语或人物、故事。词作用典起初不太普遍。钟嵘《诗品》说，“至于吟咏情性，亦何贵于用事?”不过文学史的事实证明，用典的手法在抒情性作品中还是有生命力的。只要用典恰当得体，就可以成为一种常用亦常新的艺术技巧。如用事显而切当，就是用事的佳境：“显”是指用事比较明显醒豁，大多是采用熟典；“切当”是指用事贴切妥当，更好地表达情感。
这首《减字木兰花》就体现了上述用事的两个特点。此词作于东坡路过吴兴，在友人李公择生子三朝宴席上，大概正是在这样的场合下，苏东坡很便利将用事发挥得出神入化。起首两句，化用杜甫《徐卿二子歌》：“徐卿二子生绝奇，感应吉梦相追随。孔子释氏亲相抱，并是天上麒麟儿”之句，又借用《诗经》中“吉梦维何?维熊维罴，男子之祥”拈出“惟熊佳梦”自然稳妥。三四两句，“气横秋”字面源于孔雅圭《北山移文》“霜气横秋”，参照杜甫《送韦十六评事充同谷郡防御判官》“子虽躯千小，老气横九州”而脱化为“壮气横秋”；第四句本于杜甫《徐卿二子歌》：“小儿五岁气食牛，满堂宾客皆回头。”下阕全用一典：晋元帝生子，宴请百官，赐束帛。殷羡谢曰：“臣等无功受赏。”帝曰：“此事岂容卿有功乎?”东坡把这个笑话櫽括成“多谢无功，此事如何到得侬”，(意为：多谢多谢啦，我是无功受赏，这件事情又怎么可以该让我有功呢?)语调幽默，足见东坡的生花妙笔。用事岂不倍添一分情趣?
“昔人论作词，必有江山书卷友朋之助，即词何独不然。不读万卷书，行万里路，不交万人杰，无胸襟，无眼界，嗫嚅龌龊，絮絮效儿女子语，词安得佳?”(清蒋敦复《芬陀利室词话》卷一)，此言就含着用事为词的这层意思。任何一位词人都要在创作中受到前人的影响，也不可避免地继承和借鉴前人的创作成果。借用某些典故，不啻是一种“以用事为博”的字面上的装潢。“诗词高胜，要从学问中来”。概括地说，用事的作用在于“举事以类义，援古以证今。”恰如其分的典故，一是可以化繁为简，熔铸百言之中抽绎出来，表达一种难以传达或者复杂的感情。比如所抒发的感情比较复杂深厚，对国家的、人生的，个人遭际的种种感触，这类感情想要表达充分，又往往受到精简的诗词形式的限制，或是由于周围创作氛围的干扰，那么用典无疑成了最好最“安全”的感情输送带。二是故事的本身往往自具涵义，这样又加深和扩展作品的内在的容量。周振甫先生曾形象地把这种用典的妙处比为，“把浮在汤上的油腻取去，使它净化，这样的菜有鲜味而无油腻”。(《诗词例话》)。三是凭借用典，可以获得暗示或隐喻的效果，使读者产生广阔的多方面的联想。南宋爱国词人深谙此理，所以他们对现实的感慨，并不爱通过描景摹情反映出来，而是有感而生，因时因事选择典故，借其抒情更能唤醒国人，借经引史，以古讽今，更能发泄心中的愤慨不平。越是用世之心殷切，经济之怀深切，忧国伤时之慨超出常人者，就越容易将眼光转向历史。清人刘熙载曾评：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中理语庾语，一经运用，便得风流，天姿是何敻异!”(《艺概》)，说到了用事显而切当的游刃有余的化境。这亦是显明、切当的用事所产生的美学效果。
用事显而切当，首先要占有大量的典故，并对其掌握透彻，否则牵强附会，不能有利于内容的表达；特别要善于多用熟典，因为过于冷僻的典故，不知不觉地成为词意理解上的障碍。其次，要注意所用的典故不能照搬照用，一味陈袭，落他人窠臼。要化典为己有，且融入己意，成为自己词作中有机的组成部分。比如命意相袭，另造新语；涵义相仿，引申拓展；形式沿用，内容偷梁换柱等等借用融化的方法。总之，用事显而切当，必定要用事浑而无迹，如出诸己。当然，“好用事，失之堆积；无事可用，失之枯寂”(王骥德《曲律》)，这是“用事”时要注意的。
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