【依据】：
人格交映格：或先物后人，或先人后物，或人物互错，句有轻重而语相映带者，均属此格。(参“借物起人之映衬式”)
【词例】：
菩萨蛮
温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
【解析】：
此词描绘的是一闺中女子的晨妆图画。“照花”二句写梳妆完毕，最后以两镜前后对映(俗称“打反镜”)审看梳妆是否妥帖。这里的“花”，本是指插于发髻上的饰物，但同时也用以表明女子的容颜有如花一般娇美；也就是说，词明为写物，而暗有人在。正因为花儿艳丽，人面也如花，所以在两镜对映之时，“花”与如花之“面”才会相映生辉。
欧阳修有一首《蝶恋花》词写越女采莲的情景，其中“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱”二句，写水中花影人面相辉映，与温庭筠此词最为相似，可视为对温词的直接借镜。此外，又如无名氏《天仙子》词云：“泪珠若得似珍珠，拈不散，知何限，串向红丝应百万。”《清平乐》词云：“更被银台红蜡烛，学妾泪珠相续。”皆情事与物象互为映衬，故都属“人物交映格”，与温词同类。
在“人物交映格”中，人与物常常是一种“互喻”的关系，如“人面”与“花”，“泪珠”与“珍珠”，“眼泪”与“蜡泪”，皆是如此，于是它也就具备了一种很明显的艺术功能，即能够激发读者的“双向想象”：一方面可由人事的特征想象出物象的特征，另方面又可由物象的特征想象出人事的特征；二者的特征都在这种想象中得到了加强和突出，因而给人的印象是十分具体鲜明的。
柳永的代表作《八声甘州》(对潇潇暮雨)写游子的离别相思，虽然，它不是表现的人与物的关系，也不能引发读者的“双向想象”，但它把“我”的离别之苦与“佳人”的愁思之态交错起来写，二者的相思都得到了加强和突出，仅在这一点上，它与“人物交映格”的审美效果是相通的，故梁启超说：“飞卿词‘照花前后镜，花面交相映’，此词境颇似之。”(《艺衡馆词选》)
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