【依据】:
与《小梅花》曲同样功力,雄姿壮采,不可一世。(夏敬观手批《东山词补》)
【词例】:
六州歌头
贺铸
少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。立谈中,死生同,一诺千金重。推翘勇,矜豪纵。轻盖拥,联飞鞚,斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空。乐匆匆。 似黄梁梦。辞丹凤,明月共,漾孤篷。官冗从,怀倥傯,落尘笼,簿书丛。鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。不请长缨,系取天骄种,剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。
【解析】:
这里所说的“雄姿壮采”,指这首词刻画出来的情感形象是悲壮的,词具有壮丽文采,呈现一种雄壮豪迈的格调。
这首词通过描述作者的亲身经历,抒发了壮志难酬报国无门的悲愤情感。贺铸出身军人世家,十七岁到朝廷作侍卫,后来到地方任武职,四十岁转为文职。他个性耿直,不谄媚权贵,一直不能提升,不能实现建功立业的壮志。尤其是外敌侵侮,朝廷屈辱苟安,他无路请缨,只有壮怀激烈,满腔悲愤。在这首词中,作者通过今昔生活的对比,来抒写他的真切的情感。词的前段通过追忆青年前期生活,抒写早年的壮怀豪情。他那时结交豪侠,待人真诚,富有正义感,正是“肝胆洞,毛发耸”!他重然诺,轻生死,豪放不羁,驾轻车,御快马,尽情游乐。他猛健善射,“闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空”!他豪饮任性“轰饮酒垆”、“吸海垂虹”!这般英杰卓特,这般壮怀豪情,当然应该建立一番功业。然而这欢乐与豪情匆匆而过。词的后段则通过描述仕途失意,漂流屈厄的生活经历,抒写壮志难酬、报国无门的情怀。青年前期的欢乐“似黄粱梦”般逝去,他离开朝廷,漂流在外,“明月共,漾孤篷”。他任卑微武职,后转文职,疲奔供役于粗杂之事,而无建功立业的机会。而国家多难“笳鼓动,渔阳弄”,他却报国无门,只能自伤衰老“思悲翁”!他悲切的是“不请长缨,系取天骄种,剑吼西风”!于是满腔抑塞地“恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿”。这些由衷的痛惜悲愤的抒写,与早年壮怀豪情相映衬,一个悲壮的情感形象刻画出来了。这个情感形象充分表现了失去宝贵的青年时壮怀豪情的痛惜,有伟大理想志向而无法实现的痛苦,年华流逝而无所作为的悲哀,是“将人生有价值的东西毁灭给人看”(鲁迅《再论雷峰塔的倒掉》),因而具有悲剧之美,它深深打动人心,使人感动愤激不已。
与词刻画出来的悲壮的情感形象相应,这首词具有壮丽的文采。词在章法上抑扬顿挫,跌宕生姿,给人以波澜壮阔之感。这首词的词语极其生动形象,蕴含着作者的激情,可谓豪情壮语,掷地作金石声。加之句式短小,音节急促,声情激越,增强了词的壮美之感。
可见这首词的“雄姿”与“壮采”正是从内容和形式相统一来说的,没有“雄姿”则无所谓“壮采”,而没有“壮采”则不能表现“雄姿”。刘勰在《文心雕龙·情采》中论述了“情”和“采”(或曰“情”和“文”)的辩证关系,他说“夫铅黛所以饰容,而盼倩生于淑姿”,是说先要有深厚的思想感情,然后才可以丰富文采。刘勰主张“情”“采”结合,“文跗质”“质待文”,从而写出文质统一、情采兼胜的作品。贺铸的这首词就是以真挚深厚的情感与文采的完美结合而成就了“雄姿壮采”。王国维《人间词话》上说:“境非独景物也,喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。”这里说明了作品所表达的“喜怒哀乐”“真感情”也是一种艺术形象。刻画出情感形象也常常是词这种抒情诗的主要目的。《六州歌头》这首词的艺术成功处也在于此。
在词的发展上,苏轼“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度”(宋胡寅《题酒边词》),开创了豪放派词风。贺铸是苏门词人,张耒曾指出他的词风有盛丽、妖冶、幽索、悲壮的几个方面(见张耒《东山词序》),而这首长调就是他悲壮词风的代表作。此词表现的豪迈气概逼近苏轼。苏轼《江城子·密州出猎》、《念奴娇·赤壁怀古》等词,可以看出对贺铸此词的影响。此外,贺铸的《小梅花》(“缚虎手”)也是与此词有“同样功力”格调相同之作,夏敬观评之曰:“稼轩豪迈之处,从此脱胎。”联系比较辛弃疾《摸鱼儿》(“更能消几番风雨”)、《永遇乐·京口北固亭怀古》等词来看,贺铸这类“雄姿壮彩”的词对辛弃疾确是很有影响。贺铸是处于苏轼、辛弃疾之间过渡阶段的词家,在词史上,这首词是由苏轼向辛弃疾演变的枢纽,它有不可忽视的地位。
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