其一
漠南胡未空， 汉将复临戎。
飞狐出塞北， 碣石指辽东。
冠军临瀚海， 长平翼大风。
云横虎落阵， 气抱龙城虹。
横行万里外， 胡运百年穷。
兵寝星芒落， 战解月轮空。
严鐎息夜斗， 骍角罢鸣弓。
北风嘶朔马， 胡霜切塞鸿。
休明大道暨， 幽荒日用同。
方就长安邸， 来谒建章宫。
其二
汉虏未和亲， 忧国不忧身。
握手河梁上， 穷涯北海滨。
据鞍独怀古， 慷慨感良臣。
历览多旧迹， 风日惨愁人。
荒塞空千里， 孤城绝四邻。
树寒偏易古， 草衰恒不春。
交河明月夜， 阴山苦雾辰。
雁飞南入汉， 水流西咽秦。
风霜久行役， 河朔备艰辛。
薄暮边声起， 空飞胡骑尘。
杨素
这是两首开盛唐边塞诗派先河的佳作。诗中反映的是隋王朝出兵抗击东突厥的战争，杨素本人参预了这期间的两场战争。一次是隋文帝开皇十八年(598)，据《隋书·杨素传》载：“突厥达头可汗犯塞，以素为灵州道行军总管，出塞讨之。”一次是仁寿元年(601)。就这一点而言，《出塞二首》可以写于这两次中的任何一次，而从诗的内容看，诗中“漠南胡未空，汉将复临戎”以及“汉虏未和亲”等句都与后一次出塞更相吻合。故这组诗可能作于仁寿元年至二年间。
突厥是隋初北方最强大的少数民族政权，由于南北朝时期中原分裂，内战不休，北齐、北周皆重赂突厥。突厥木杆可汗灭柔然后，北方归于统一。隋文帝采纳长孙晟建议，对突厥各部采取远交近攻，离间强部、扶助弱部的方针，使突厥各部自相混战。隋开皇四年(584)突厥分裂为东西两部。杨素两次出塞抗击的均为东突厥。其东西疆界相当于今蒙古人民共和国，其北直抵贝加尔湖以北。东突厥可汗原为沙钵略，因贵族继承权纠纷，又立达头等四人为可汗，听沙钵略号令。沙钵略亡后，再传至其子，为都蓝可汗，都蓝与达头结盟，攻击其弟突利可汗，大败之。隋文帝厚待突利，命高颎、杨素率兵出塞，大破达头、都蓝军。这就是本组诗写作的时代背景。
本诗在宋人郭茂倩所编《乐府诗集》中被收入《横吹曲辞》。隋朝薛道衡、虞世基也各有二首《出塞》诗，皆为与杨素唱和之作，可与本诗参读。
诗从出师之背景落笔：“漠南胡未空，汉将复临戎。”“漠南”，在古代泛指蒙古高原大沙漠以南地区。“胡未空”，指突厥人尚未剿灭干净。漠南乃隋之疆土。以前中原纷争，突厥人时常南侵。隋开皇七年(587)，隋灭陈统一中国，自不能容突厥再久占漠南疆土。“汉将”，为诗人自称。诗中于“临戎”前冠一“复”字，也言明此次乃是再次出征。“飞狐出塞北，碣石指辽东”，这两句诗以“出”、“指”两个动词各联结两个地名，说的是行军出征的路线：经由飞狐城而出塞，经由碣石而至辽东。“飞狐”，要塞名，即今河北涞源，自古为兵家必争之地。飞狐距这次杨素出塞之地云州(今山西大同)颇近。“碣石”，古山名，在河北昌黎西北。秦始皇、魏武帝(曹操)均曾东巡至此。此处系北平郡最东北处，过了山海关即达辽西地界，再向东即为当时属高丽国的辽东城。这可能是另一支远征军的行军路线(当时高颎与杨素同时受命出师)。”冠军临瀚海，长平翼大风”二句，乃写隋大军压向突厥。“冠军”，将军名号，汉武帝时征匈奴的大将军霍去病被封为冠军侯。“长平”，汉有长平县，汉武帝时征伐匈奴的大将军卫青曾被封为长平侯。“瀚海”，北海，即今之呼仑贝尔湖。汉武帝时骠骑将军霍去病追击匈奴，曾临瀚海。本诗中瀚海乃泛指突厥人生活的草原、沙漠地区。“翼”，辅助。“大风”，气势。以上写扬素出师后的声威气势，颇象汉代抗击匈奴的名将卫青、霍去病。诗中实际上也以卫青、霍去病白比。《隋书》本传载，杨素“出云州击突厥，连破之”，便是对这两句诗的极好注脚。
“云横虎落阵，气抱龙城虹”二句，是全诗的警句，它以磅礴的气势，表现出出师必胜的信念和整肃的军容。“虎落”，遮护城堡或营寨的篱笆。“龙城”，汉时匈奴地名。匈奴于每年五月于此大会各部酋长，祭其祖先、天地、鬼神于此，又称龙庭。梁简文帝《陇西行》：“康居路犹涩，月晕抱龙城。”辛德源《星名诗》：“虎落惊氛敛，龙城宿雾通。”军阵上为云气笼罩，据说是一种吉祥之兆，表明出师必胜。这两句诗为互文见义。以上四句用曾立大功于异域的卫青、霍去病的典故，写出杨素此次出军的大致情况。薛道衡在其《出塞二首》的和诗中云：“凝云迷代郡，流水冻桑乾”，“长驱鞮汗北，直指夫人城”；虞世基和诗云：“瀚海波澜静，王庭氛雾晞”，亦同此意。
“横行万里外，胡运百年穷”，二句及以下六句写战争的经过和体验。“横行万里”是对出师盛大气象的自然延续。严明的军纪，昂扬的斗志，使这支军队具有很强的战斗力，而使中国北方百年战乱一旦停止，胡人的百年好运也结束了。“兵寝星芒落，战解月轮空。严憔息夜斗，骍角罢鸣弓”，这四句均写夜战。“兵寝”、“战解”均写战斗结束，“寝”，止息。“星芒落”、“月轮空”，均写夜将尽之时。唐代诗人李白也有诗云：“阵解星芒尽，营空海雾销”，很可能受了杨素诗影响。“严鐎息夜斗，骍角罢鸣弓”二句，也是写临近天明时战斗结束。“严”，寒。秋夜凌晨，北方已是相当寒冷。“鐎”，即鐎斗。宋人王应麟《急救篇补注》谓憔即有足之刁斗(作报更用)。“骍”，红色。骍角是用来装饰弓的，古人诗中多有“骍弓”、“骍角弓”之称。如后来唐人陈子昂《送别出塞》诗云：“君为白马将，腰佩骍角弓。”严鐎已息，鸣弓已罢，当然是战斗结束了。“北风嘶朔马，胡霜切塞鸿”，寒风中北地的战马嘶鸣，而塞外的严霜冷彻南飞的鸿雁。这里有两点似当说明，一是杨素长于夜战，他带兵灭陈时便用此法。二是杨素对突厥作战，一改鹿角方阵为骑阵，改防守为主的阵地战为进攻战，大破突厥军，杀伤不可胜计。
诗的最后四句，写胜利后奏凯还京师。“休明大道暨，幽荒日用同。”两句诗立意与张衡《东京赋》：“惠风广被，泽泊幽荒”(“泊”，即暨)，和陆机《五等诸侯论》中“德之休明，黜陟日用”相同，指政治清明，治国有道，使荒僻边远之地同受王化。“休明”，清明之意。“暨”，至，到。结尾两句，道出奏凯还京师。建章宫，汉武帝太初元年建，位于未央宫西，故址在今陕西省长安县西。后代借以泛指宫阙。
以上这首《出塞》诗，应作于出塞归来以后。而这组诗的第二首很可能作于出塞战争期间。至少，其写作时间要早于第一首。诗写出塞以后边地的战争生活及诗人的切身感受。
“汉虏未和亲，忧国不忧身”，写突厥屡次入侵，诗人愿为国忘身，远赴边塞，舍身报国。“和亲”，与敌议和，结为姻亲。从汉高祖以来，对北方匈奴常采取和亲政策。“握手河梁上，穷涯北海滨”二句，指告别亲友而出征。“河梁”，桥梁，语本李陵《与苏武诗》：“携手河梁上，游子暮何之”，后世因用为送别之地的代称。“穷涯”，指极远之地。“北海”，即前诗之“瀚海”。
“据鞍独怀古”以下四句可以视作一篇《吊古战场文》，抚今思昔，感慨良多。诗中的“良臣”二字，指古代在这一带征战的将军，如卫青、霍去病等人，也是诗人的自期。“历览多旧迹，风日惨愁人”二句，面对古战场的景象，诗人露出一种惨戚的神情。尽管杨素是一位常胜将军，身经百战，功业煊赫，可以说是靠“杀人”起家的，但当他面临一场大战时，不能不感到“一将功成万骨枯”，而流露出一种略带伤感的情绪。“荒塞空千里，孤城绝四邻”。“荒塞”空阔千里，“孤城”四无依傍。这里以加倍写法，把这塞外幽荒之地孤寂凄清的景象刻划了出来。而“树寒偏易古，草衰恒不春”则写出北国高寒地带的特点，树木光秃秃的时候多，草枯的时候长。寒林、衰草把这古战场的萧瑟景象更生动地凸现出来。“交河明月夜，阴山苦雾辰”二句，更以时空的转换，概括写出整个出塞的从军生活。“交河”，古城名。《汉书·西域传》：“车师前国，王治交河城。河水分流绕城下，故号交河。”“阴山”，山名，为河套以北，大漠以南诸山的统称。“苦雾”，梁元帝《骢马驱》：“朔方寒气重，胡关饶苦雾。”交河、阴山都是古代抗击匈奴的古战场，隋时交河属西突厥，阴山属东突厥，杨素于隋开皇十八年出兵击达头可汗，有可能到过这两处地方。“雁飞南入汉，水流西咽秦”二句，隐含思归之意。诗人进军北国，见大雁南飞，水流西向，不免产生思归之情，但这是含蓄的。何以会思乡怀归呢?诗中说：“风霜久行役，河朔备艰辛”，饱受从军跋涉之苦，久在边地，怀乡自在情理之中。“河朔”，泛指黄河以北地区。
“薄暮边声起，空飞胡骑尘”二句，写傍晚时分，又传来边地特有的肃杀之声，胡尘又起，夜色降临，一场恶战又将开始，这与诗的开头“汉虏未和亲，忧国不忧身”作了很好的回应。胡尘未归，自然无以为家。以景结情，蕴藉有味。
这两首句诗运用典故贴切是一大特点。诗中多次运用卫青、霍去病抗击匈奴而大获全胜的典故，隐然以卫青、霍去病自比，其身份、经历也确有相似之处。这两首诗中还多处化用了前人的诗歌语言，而融铸出新的形象鲜明，凝炼生动的诗歌语言。除前文已经言及之外，这里再补数例：如“飞狐出塞北，碣石指辽东”二句，语句极冼炼，其实它是从南朝齐文学家孔稚圭《白马篇》中：“早出飞狐塞，晚泊楼烦城”句化来。“交河明月夜”句，系以南朝文学家刘孝标《出塞》诗中“绝漠冲风急，交河夜月明”中后一句化来。又如诗中“薄暮边声起”句，亦从刘孝标《出塞》诗中“日暮动边声”化来。再如诗中“汉虏未和亲”句，亦从鲍照《拟古》诗“汉虏方未和”句化来。诗人还善于锻句炼字，尤其是动词和某些虚词的使用，很见功力。
就此诗对后代边塞诗的影响而言，也是不可忽视的。反映边塞生活的诗篇，《诗经》中已有多首。南北朝以来的诗人也写了不少，但这些诗人大多并无出塞戍边的经历，诗的题材深度广度和艺术价值都不甚高。诗人能以诗写自己出塞征战之切身感受的，当自杨素始。加之薛道衡、虞世基的和作，以及隋炀帝等人写的不少边塞诗，这就在隋代诗坛上形成了一个小小的边塞诗人群。与盛唐边塞诗派比，杨素本身的战争体验并不在高适、岑参之下。尽管其流传至今的边塞诗作，仅此二首，但诗中既写了其报国忘身的情感，说他是盛唐边塞诗派的先驱并不为过。
就诗风转变的角度而言，这两首《出塞》诗也很有意义。沈德潜说：“隋炀帝……边塞诸作，铿然独异，剥极将复之候也。杨素幽思健笔，词气清苍。”(《说诗晬语》)其中评杨素之语，极为允当，杨素诗今所存无几，自以“雄深雅健”之笔，力矫齐梁柔靡之风，为文坛带来了生气，成为陈子昂之前隋唐诗坛上转变诗风的代表作家之一。
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