林永修(台湾)
整夜 在远远的天空 焰火眸子炸裂不停 在野外 风琴响了 枯草也唱 枝梢也跳
寒夜已深——澄明的梆声在人人睡眠的周围回响 微微摇晃的灯笼边 霜柱着鸣
面向洋灯的灯影 我叨着烟斗喊 象断云流逝的空虚日子 象候鸟般飞散了的我底无彩色的歌 烟斗不鸣了吗 歌蛋不再孵化了吗
不久 玻璃窗会开美丽的雪花吧 我要小心冬眠 而等待萌芽的新春
(陈千武据日文原作译)
从高中起，接着到日本留学，迄离开人世，将近十年的文学历程，林永修主要是写诗。五、六十篇作品，纯粹挥发个人的情怀，记录甜美的恋情和孤独的感伤，也有乡愁的吟哦。由于接受西方与日本诗风的洗礼，展现新颖的技巧，与独特的笔触，因而产生迷人的诗情。
冬天的夜晚，户外而庆典放着烟火，火焰爆炸不停，颇具欢乐，巡更的打梆声催响着；屋内未眠的诗人抽着烟，想着歌诗，哀叹空洞日子无痕迹的流逝，哀叹自己没能唱出彩色的歌，这种自我省思，固然因景生情。寒冬使诗人无法高歌(创作诗篇)，同样情境，也出现在法国诗人谢尼叶(1762—1794)的诗句，他说：“北风封住我的圣琴，缪思听到外边狂风呼啸，噤声不语。”
尽管严冬封住诗人的喉音，无法释放吟唱，经过折腾反省，诗人仍有一份期许：冬天到了，可以看到美丽的雪花，同时，也将出现萌芽的新春。冬至，即暗示春临；春临，即芽萌诗兴。这份期许，自然值得与远方友人共勉。
诗中副题题赠的对象水荫萍，即风车诗社的主导人杨炽昌。杨炽昌于1935年，约集另3位台籍诗人(林永修、李张瑞、张良典)与3位在台日本诗人，筹组风车诗社，提倡反写实主义，引进法国超现实主义，同时呼应日本的《诗与诗论》。风车诗社的活动大约在1935—1936年间，作品最大特色是采梦幻意识，塑造新颖意象，抒发个人心灵世界。这种诗艺不见容于当时的写实潮流，但这些风车诗社同仁对唯美的追求，倒开出一条“散文诗”的道路，为台湾散文诗的初期，留下数量不多但可贵的辙迹。
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