通过刘一人名意义、属性和古人名字特点的了解，我们基本_r对中国名字有了个大概了解。但日常生活中，我们仍然会遇到不少像小名、浑号及笔名的情形。下面，我们再做简单介绍，供大家更深人地了解‘一扫国人名的常识。
首先是“小名”。小名是人在少)L时所用的名字，又称乳名、奶名、幼名或小字。我国取小名的习惯起源很早。在西周时期，人们都是在出生后不久即取名，其目的只求能与别人区分开来，而不大讲究名字是否典雅。如周公之子名禽，孔子之子名鲁人，魏公子名蛆虱，汉代司马相如名犬子。从这些名字可以看出，古人取小名时带有很大的随意性。由于小名一般只在家庭内部使用，所以，不仅古人不重视，而且现代人也仍然很随意。如“小毛”、“小狗”、“小花”、“小固”等一些似乎登不得大雅之堂的名字，在口前城乡各地的学龄前儿童中仍有使用。
在取正式名字前取个小名，占今都有这一习惯。在古代，_上至帝王将相下至黎民百姓，人人都有小名。如魏武帝曹操小名阿瞒，南朝宋武帝刘裕小名寄奴，北朝魏太武帝拓跋煮小名拂狸伐，北周文帝字文泰小名黑獭，宋孝宗赵奋小名小羊，明太祖朱元璋小名重八。上述这些，无不都是称孤道寡的帝土。至于一些圣贤名宦，也都有小名。如孔子小名丘，王献之小名官奴，陶渊明小名溪狗，谢灵运小名客儿，王安石小名灌郎。男人如此，女子也不例外。如汉武帝皇后小名阿娇，唐寿昌公主小名虫娘，明代女画家马月娇小名元儿等等。
现代人取小名，情况更加普遍。尽管小名对人的作用和影响不及正式的名字及字、号，由于从古至今人人都有，因此，也是一种不容忽视的文化现象。
再者是“浑一号”。浑号又称浑名、绰号、混名、花名、野名、外号、徽号、雅号，是在姓、名、字、号、小名之外的又一种称谓。这种称谓一般是由别人根据当事人的外貌、性格、特长、嗜好、生理特征、特殊经历等特点而取的，大多带有戏谑、幽默、讽刺等色彩。如我国夏朝最后J一位国王夏柴因为力大无穷，能把牺牲(作祭品用的畜牲)推动，因此被人送浑号“移大牺”。据研究，夏架的浑号也是我国有史可考的第一个浑号。
浑号所用的词语大都通俗易懂，便于记忆，所以大多流传较广，其影响力甚至可以超过原来的名字。如东汉末年农民起义中，有一批出色的农民英雄，作战时勇猛顽强，平日里与队友们亲密无间，彼此都以浑号相称。其中说话声音大的被称为雷公;走路轻捷的被称为飞燕;眼睛大的被称为大目;姓张的英雄爱骑白马，被人称为张自骑;姓于的英雄满脸胡须，被称为于氏根。由于他们的浑号影响很大，以至连名字也没有留下，至今我们也不知道他们的真名是什么。
为别人起浑号，并且通过浑号反映某人的某些特征，或者表达起名者的某种情感，这种理象在我国很早就有，_七述把夏架称为“移大牺”便是一例。综合研究这些浑号，可以知道它们有时是一个群体的标志，如西汉末年的农民军因红头发而被称为“赤眉军”，明清时期人侵台湾的荷兰殖民者因红头发而被称为 “红毛番”等;有些浑号指某一行业，把茶楼伙计称为博士，把替青年男女牵线搭桥的称为媒婆、红娘等;有些浑号指某些人的行为或性格，如称圆滑的人是水晶球，懒惰或蛮横的人为二不管(懒惰的人，衣、食、住不管;蛮横的人，天、地、人不管)。
从我国古代浩如烟海的典籍中，可以发现许多关于一占人浑号的记载，其中大多数浑一号都充满'}智和幽默色彩。如 《三国演义》中，诸葛亮因一早年隐居不仕而被称为“卧龙先生”，刘备也因为两只耳朵出奇的大而被曹操称为 “大耳儿”。又如三国孙吴时有一对夫妻，感情极好，出双入对，被人称为“比肩人”、:后来，他们的儿子和儿媳也是如此，又被称为“小比肩人”。唐朝武则天时，有一个名为张元的人，喜欢给社会名流起浑号 如他因苏微举}.}轻薄，便取浑号为“失孔老鼠”(意思是不着窝的老鼠)。他木人肚大腿短，也被人取了个“逆水蛤蟆”的浑号。又如 《水浒传》中，蒋忠因身尚大力而被取浑号为“蒋门神”，鲁智探因出家后不戒烟酒而被称为“花和尚”，时迁的偷窃技术高超而称 “鼓上蚤”，孙二娘因蛮悍凶狠而称“母夜叉”:
此外，我国古代还有 些充满幽默的i号，如汉代贾逢身高出众，人称 “贾长头”;隋朝韩俊娥专门为隋扬帝催眠，人称 “来梦儿伙 唐朝李程常在口过八砖(日影投在砖上的位置，1卜时用，约在八九点钟)时卜朝，人称“八砖学一i”;卢怀慎身为宰相而事事推于另一位宰相姚崇，人称“伴食宰相”;唐朝宰相白敏中夫人在自敏中富贵以后刁‘嫁到白家，人称 “接脚夫人”;宋仁宗幼年时常赤脚在宫中行走，人称“赤脚大仙”;蜀州知州孙道夫遇事精明，人称 “水晶灯笼”;谏议大夫赵需钟土一书建议禁养鹅鸭，人称 “鹅鸭谏议”;欧阳修作 《五代史》常用“口鸟呼”二字，人称 “欧呜呼”;明朝弘光皇帝在亡国时仍F令捕捉蛤蟆治病，时称 “蛤蟆天子”;清朝一位做糕饼的出钱买了个员外官，时称 “花糕员外”。卜述这些浑号，仔细回味起来，都是很有情趣的。
到了近现代，为别人取浑号、叫别人浑号的风气依然盛行，在此就不一 列举了。浑号对人有褒贬作用，不同浑号对被取浑号的人来说，所采取的态度和产生的作用是不 一样的。一般说来，一个贬义的浑一号可能使当事人感到难堪，甚至引起不愉快或t一分严重的后果。古代一位名为郭倪的将军常自称 “卧龙”，但带兵子f仗无 一不败，甚至在人面前流眼泪，闪此被人讥为“带汁诸葛”‘。这样的浑号对他来说，无疑要比 “卧龙”难受得多。
另外，在现实生活中，如果我们把 一位足智多谋的乡村学究奉承为“智多星”、“赛诸葛”，他一定会高兴异常;如果叫他 “狗头军师”、“阴间秀刁”’，他显然会极不痛快 因此，奉劝那些爱给别人取浑一号或者爱叫别人浑号的青年朋友，在生活中还是尽}.称呼别人的姓名好。
还有一种较为盛行的便是“笔名”，笔名大多指作家、著作家等文化人在发表作品时不愿使用本名而另外所取的名字，又称著作名或假名(针对原名ICU言)。关于笔名的来源，一般认为它兴起于明清时期，是话本小说流行以后而出现的一种命名现象。当时作者所写的东西多属乡里民Iti.1流传的故事、村言，被一般文人士大夫认为登不得大雅之堂，为了避嫌，便取一个新名字来发表自己的作品。此后，由于这种取名形式的确有较大的实用性，便广为文化人所采用。
我国早期以笔名刊署于著作之卜并产生广泛影响是的《金瓶梅》的作者。由于他在书上署名“兰陵笑笑生”，至今我们还不知他的真实姓名。相传他的父亲被当地的一位恶霸害死，而这位恶霸喜欢读书，在读书时又习惯用食指蘸取唾液翻动书页。为报父仇，他便写了《金瓶梅》一书，并在书页_卜涂上剧毒，想法让人送给恶霸。恶霸一见，果然爱不释乎，连翻带看，最后终于中毒身亡。这则故事虽然有些离奇，但也可知作者没有在书籍_七署自己的真实姓名，的确有他的苦衷。
当然，取笔名的原因是相当复杂的。特别是到一r清代以后，由于满族统治者大兴文字狱，一些文人士大夫想著文表达对现状的不满而又要保全自己，因此也在自己的作品土署_L笔名。
清乾隆年间流行的 《豆棚闲话》署名 “圣水艾钠居士编”，清末《老残游记》署名 ‘’洪都百炼生撰”，《邻女语》题 “忧患余生著”，等等，无不属于这种情况，到了近现代，由于出版事业的发展，特别是在 “五四”运动以后，提倡“一人一名”，立表字、起别名的传统习惯被禁止，文人取笔名之风也异军突起。如果考察一F}中国现代文坛，绝大多数作家都曾使用过笔名。其中，一些最知名的人物，如郭沫若用过30个笔名，茅盾取过90多个笔名，鲁迅的笔名更多达140多个。由于笔名常见于报刊书籍之卜，人们经常接触的是书报而不是作者本人，因此就使作者的笔名产生广泛影响，其真正的名字反而鲜为人知。诸如此类的例子还可以举出许多，如提起巴金、茅盾、曹禺、鲁迅、老舍、郭沫若、冰心、金庸等名字儿乎无人不知，但要提起李尧棠、沈德鸿、万家宝、周树人、舒庆春、郭开贞、谢婉莹、查良墉等名辛，也许知道的人并不多。其实，后面这些名字正是前面那些人的原名，只是他们都是用笔名闻名于世的。
笔名不仅具有可以隐身，使用起来灵活便捷的特性，在取法和形式卜也多种多样。有些笔名为了纪念某件事情或为了怀念故土而取的，如近代著名文学家许地山对幼年时父亲所讲的落花生印象深刻，后来便以 “落花生”为笔名;郭沫若原名郭开贞，出生在沫水、若水流域 (即今四川乐山境内的大镀河和雅碧江)，为纪念故土，便以“郭沫若”为笔名发表作品。
此外，有些笔名是在原名的基础上略加变化而来的，如现代文学家陈荒煤原名陈光美，“陈荒煤”是他根据原名的谐音而取的笔名;另一位文学家吴晗原名吴春晗，“吴晗”延他把原名省略一字而来的笔名;宋漱流原名刘缓松，“宋漱流”是他把原名颠倒过来并进行谐音的笔名;曹禺原名万家宝，“曹禺”是他把原来姓名中的“万”(繁体作 “寓'} )字拆开来并加以谐音而来的。
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